中国語会話の違いについて

要人に見えることのほうが、合理性よりも優先されるのだ。
ズ』ではC-3POとR2-D2のロボットになり、雪姫(上原美佐)はレイア姫となり、姫を助けながら進むというストーリーラインそのものも、『隠し砦の三悪人』からの借用だった。
当初、『七人の侍』での志村喬を連想させるオビ=ワン・ケノービ役に、数々の黒澤作品で主役を務めた三船敏郎に打診したが、監督のジョージ・ルーカスのことを知らなかったために断わられてしまい、代わりにアレック・ギネスに決まった。
黒澤映画での三船の役柄は、むしろハリソン・フォード演じるバン・ソロに生かされていた。
ジョージ・ルーカスもタラリャン・ツィーノ同様、徹底していた。
映画に登場する「ジエダイ」という言葉は、「時代劇」という言葉の響きからとったものであり、「オビ=ワン・ケノービ」も、「一番の帯」という意味で「オビ=ワン」となり、「黒帯」が詑って「ケノービ」となった。
「オビ=ワン・ケノービ」は「一番の帯は黒帯」という意味なのである。
レイア姫は卑弥呼のような髪型と衣装をして、ダース・ベイダーは甲宵のようなヘルメットをかぶり、正義の味方たちは柔道着のようなものを着ている。
このように『スター・ウォーズ』は『キル・ビル』に連なる道を付けたのであった。
る映画祭に出席していたジョージ・ルーカスは、黒澤明が会場にいることに気づいた。
まだ二人は面識がなかった。
名誉賞受賞のために黒澤は招待されていたが、そうと知らないルーカスは「なぜ、ここに黒澤がいるのだ」と驚いた。
一緒に来ていた友人が「お前に著作権料をもらいに来たんだ」と冗談を言ったところ、ルーカスは慌てて逃げてしまった。
あくまでも噂話だが、よくできた話だ。
トーホー・シアタータラリャン・ツィーノにとってビデオショップが日本映画の学校であったように、ルーカスには文字通り大学が日本映画の学校だった。
ジョン・バクスターの『ジョージ・ルーカス』によると、学友こそがルーカスを日本映画に引き入れたと言ったほうが正確かもしれない。
ルーカスが南カリフォルニア大学(USC)の映画テレビ学部の大学院に進学したとき、USCで親しくしていたジョンに勧められて、一九六〇年代にロサンゼルス市、南ラブレア・アヴェニュー八五七にあった「トーホー・シアター」で日本映画を見始めた。
営で運営した映画館であった、東宝がアメリカで映画館を持つに至った経緯は、東宝の重役であった森岩雄の著書『私の垂界遍歴』に詳しい。
黒澤明監督の『羅生門』が、ヴェネチア国際映画祭でアジア映画として初めて国際的な賞を受賞してから、日本映画の海外輸出が行なわれるようになった。
アメリカでは日本映画は席数の少ない「アート・シアター」にかけられることがほとんどで、またヒットしても、不明朗な経費を天引きされ、日本の映画会杜に支払われる金額はわずかなものであった。
そこで、直接アメリカでの映画館経営に乗り出すことになった。
日系人の多い「羅府でラブレア・シアターを買い受けて、東宝映画の専門封切舘にしたところ、白人の客も日増しに増加してくる傾向があり」、その経験をもとに「世界の映画市場の中心である紐育」にも直営映画館「トーホー・シネマ」を一九六三年に開館させた。
森岩雄は東宝作品だけでなく他社の日本映画も上映するつもりでいたが、他社の協力が得られなかった。
東宝作品だけではアメリカ人の観客を集めることが困難だったようで、ニューヨークの映画館は三年後には閉館してしまった。
一九七五年に出版された『私の垂界遍歴』の中で森は、ニューヨークで「もう一度日本物専門の映画館を開く考えは毛頭ない」と断言し、海外で日本映画の映画館を持つことは、「まず日本の場合に限り成功するというあてはないと言った方が正しいであろう」と述べている。
森にとって、アメリカでの映画館経営の失敗は、よほどの痛手であったのだろう。
『私の拳界遍歴』には、ロサンゼルスのトーホー・シアターの閉鎖時期については何も書かれてはいないが、トーホー・シアターは、後にフォックス・ブレア・シアターになり、現在は韓国系の教会になっている。
しかし、トーホー・シアターは日本映画のショーウインドーとしての役割は十分すぎるほど果たした。
USCからほど遠くないトーホー・シアターで黒澤作品を見てしまったジョンは、黒澤明の熱烈な信奉者となり、USCの友人たちに見ることを強く勧め、当時アメリカではほとんど無名だった黒澤作品の紹介者となった。
ミリアスの勧めで黒滞作品に遭遇することになるのが、ルーカスであり、USCの学生ではないが、ミリアスのグループと付き合っていたカリフォルニア州立大学ロングビーチ校のスティーブン・スピルバーグという学生だった。
ジョン・ミリアスは、後日、『七人の侍』に大きな影響を受けた『風とライオン』や、黒澤時代劇の殺陣を取り入れた『コナン・ザ・グレート』などを監督する。
『プライベート二フイアン』は『八人の侍』スティーブン・スピルバーグも、いまではルーカスとともにハリウッドで最も大きな力を持つフィルムメーカー(映画人)となり、ドリームワークスを経営するに至っている。
ルーカスとスピルバーグが関係する映画だけで、アメリカ映画史上の興行成績上位二〇本の内に六本も入っているほどだ。
ルーカスだけではなく、スピルバーグも黒澤作品から想を得た作品を作っている。
スピルバーグがアカデミー監督賞を受賞した『プライベート:フイアン』編集賞など五部門でオスカーを獲得している。
第二次大戦末期、四人兄弟の内の三人の戦死を知った軍首脳が、残されたライアン二等兵を捜し出して、母のもとに連れ帰ることを命ずる。
八人の屈強な兵士が選ばれ、最前線にいるはずのたった一人の兵士を救うために、次から次に命を落としていく。
歴史に残らないような戦いのために、精鋭の戦士が少数集められることや、大勢の敵と戦うために、最後は村に敵を引き込むことなど、『七人の侍』と『プライベート二ブイアン』との類似点にすぐに気づく。
しかし創作活動で完全なオリジナルというのは存在しない。
何らかの影響を受けて新たなものが生み出されることは黒澤明監督の作品でも同じことだ。
澤監督が敬愛するジョン・フォード監督の『荒野の決闘』に似たシーンが認められる。
ヘンリー・フォンダ扮するワイアット・アーブが酔って暴れているインディアンをやっつけてしまう。
主人公の強さ、またその強さを鼻にかけないこと、簡潔に主人公を紹介する点や、相手をやっつけるシーンを描かず、その強さを見ている者に想像させるやり方まで同じだ。
こういったことは、どのような件品にも少なからずあることだが、『プライベー二ブイアン』はもっと根本的なところであるストーリーラインで類似が認められる。
『七人の侍』が、これまでの戦闘映画と一線を画したのは、助けても何の功労にもならない百姓を助けるために、七人の侍が雇われて、野武士と戦い、死んでいくという設定だった。
『プライベート・ライアン』は、大勢の百姓を一人の二等兵に置き換え、「助けても何の功労にもならない一人の二等兵を救出するために、八人の精鋭兵士が選出され、ドイツ軍と戦い、死んでいく」としたのである。
『プライベート‥ブイアン』を見終わった時に、中学生だった私の娘が言った言葉を、いまでも忘れない。
「これは『八人の侍』だね」。
国内でもSFアニメーションとして作り直されたりして、再生産され続けている。
最近ではアンドリュー・スタントン一九九八)もそうだ。
何の関係もない蟻たちに雇われてしまったサーカス団の八匹の昆虫が、ならず者のバッタたちと戦うはめになる。

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